暑期档开分最高，她不止“美强惨”
今天聊两句《罗小黑战记2》。
准确来说，也不是要聊这部电影到底有多好（豆瓣8.6的评分已经证明了这点），而是想聊一个人——
师姐鹿野。
这是这部电影给我的最大惊喜。
其实对于我这种从十几年前就开始看《罗小黑》的非粉丝来说，并没有奢望过其在女性角色塑造方面会有什么样的水准，我知道那个年代的创作者是什么样子的，而对于一部2D手绘动画来说，它的每一幅画面都要一格格地手绘出来，动辄几年的周期，这势必造成电影没法跟上这个时代的潮流，呈现出许多落伍的东西出来。
但意外的是，这次师姐这个角色居然如此饱满，让人难以相信。
她甚至——
就像《一代宗师》可以称之为《宫二传》，《灌篮高手大电影》可以称之为《宫田良城大电影》，这部《罗小黑战记2》，也可以称之为《师姐传》。
这一部的故事起源于一场袭击。
在一个人妖共存的世界里（类似《X战警》系列），妖界的一个会馆被袭击了，所有的妖精都全数死亡，经调查发现，这是一场人类发动的袭击，而其中的罪魁祸首，所有的证据都指向了罗小黑的师父，“无限”。
为了接受调查，罗小黑与师父一起来到妖界总部。
在这里，他遇到了自己的师姐。
师姐是个什么样的人呢？
首先是疏离感。
这从她的外形上就可以看得出来，短发、束衣、工装裤，一副干练、务实的外表，与师父的飘逸的道袍、罗小黑的休闲装形成了鲜明的对比。
甚至于，在看到这个软萌的小师弟时，她也毫无反应。
只是质问师父——
我不是关门弟子吗？
这仿佛是个对这个世界毫无兴趣，只专注于做自己事情的角色。
对任何人都拒人千里。
对于深受日漫影响的国漫来说，这个“正常”的女性形象似乎都有些“不正常”了，她没有突出自己的性征，哪怕是后来的打斗场面，也没有给观众制造“福利”，看起来就是专业性极强的执行者。
可疏离不代表冷漠。
影片中有寥寥几笔，也展现了其性格深处柔软的一面，使其不至于沦为“美强惨”的符号。
比如，她带小黑住酒店，吃大餐。
小黑满足之余，说，“最喜欢师姐了。”
然后师姐问——
那师父呢？
当一个人开始比较与别人的“喜欢”程度，开始盼望一个具有情感指向的回答，她就不是真的冷若冰霜的一个人。
果然，在罗小黑回答“师父第一”后，她悻悻地说——
你知道什么叫最吗？
就像豆瓣的一条高赞短评：
原来两三岁的小孩也可以不扯女孩裙子啊
原来不整屎尿屁也可以做出让全场大笑的效果啊
原来女角色也可以不穿超短裙高开叉高跟鞋啊
原来男师父女徒弟也可以不暧昧纯师徒情啊
没有恶趣味，没有搞暧昧，这非但在“罗小黑”这个IP里尤为难得，在整个国漫圈里，都是难得的存在。
但电影说的并不止这些。
尤其是在师姐与罗小黑的对比中，我们可以清晰地看到这部电影的主旨，它并不是在说简单的善恶对立，而是在说一个个体面对战争冲突时的态度与选择。
每个人都有自己的立场困境。
比如师姐。
电影的最后五分钟“默片”向我们详细交代了师姐的经历，她是一个在人妖战争中幸存下来的孤儿，族人全部都被人类杀死，直到师父收留了她，她才逐渐改变了对人类的仇视态度，甚至还会看人类写的小说《西游记》，可即便如此，她依然不认为就该无限度拥抱人类，她与师父（无限是个人类）之间依旧存在着很深的隔阂，而这经历，也是造成她性格如此的原因。
她会为了“止战”而尽一切努力。
于是片中有一场戏。
师姐为了引蛇出洞，拿一整个飞机的人类性命做赌注。
虽然结果相安无事。
但也可以看出她是唯结果论的价值观，她知道要尊重每一条生命，但她也会觉得为了避免更大的伤亡，可以进行一定程度的冒险，哪怕这样的冒险本身有可能造成生命的失去，她一直处于这样的矛盾之中。
把自己活成“冷若冰霜”，才是最好的保护。
老实说，这样并没错。
对于罗小黑来说，他的世界很单纯，他秉持的一个理念就是，“杀人的就是坏人”，这样简单的是非观也是电影本身的价值观，所有的解释都是借口，我们应该尊重每一个个体。
而电影也并没有否定师姐。
她身为妖精自然有自己的种族立场，更何况她经历过惨案，她的内心早已伤痕累累。
没人会质疑——
一个听到烟花声都会误以为是枪炮声，产生了严重PTSD的人，为什么不博爱，不平和。
电影包容所有人的立场和想法。
它关注每一个个体。
而这，才是这部《罗小黑战记2》最重要的表达。
所以怎么说呢。
无论在角色塑造，还是思想表达方面，《罗小黑战记2》都是与时俱进的。
甚至有时候进的有点多，反而甩开了当下一大截。
毕竟——
《罗小黑》的世界，本来就是个关注个体，给人温暖的世界。
它并不赞美英雄。
它的目的，是关心每个人内心是否平和，关心每个人是不是吃的好，住的好。
关心你每一次的“早安，晚安”。
就像影片结尾的那个彩蛋。
一个空镜。
我们只看见许多年前，师姐那个搭建了许久，一只没回来住的房子。
如今，它还留在那里。
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